Bloomberg — O choro ocupa mais espaço do que se espera no aguardado filme “Barbie” da diretora Greta Gerwig, uma obra preocupada com a mortalidade e a dor geral de ser humano – especialmente mulher – em um mundo imperfeito.
No centro da exploração de Gerwig está a Barbie de Margot Robbie, uma versão da famosa boneca da Mattel (MAT) que ganha vida. No início do filme, ela entra no “Mundo Real” para consertar o súbito surgimento de mal-estar que a acometeu e ameaça desfazer sua sociedade utópica.
Ao fazê-lo, ela experimenta tristeza pela primeira vez e começa a chorar. Apenas uma lágrima para começar, mas é uma sensação estranha para ela e um momento impressionante de vulnerabilidade na tela.
Enquanto assistia ao filme, enxuguei o resultado dos meus próprios pequenos soluços, que oscilam entre melancólicos e extravagantes, às vezes conseguindo ser ambos ao mesmo tempo.
Há momentos em que Gerwig parece vacilar um pouco na corda bamba metafórica que ela mesma estabeleceu. Mas a confusão está quase enraizada na própria ideia de Barbie, que, em seu cerne, trata de como é difícil ser tudo para todos.
O único grupo para o qual Barbie parece não ser destinado são as crianças realmente pequenas, o tipo que a Mattel provavelmente considera seu público principal.
Talvez os espectadores mirins fiquem fascinados pelas cores vibrantes e figurinos fabulosos, mas esse espetáculo – que não é indicado para crianças menores de 12 anos – tem um grau de complexidade intelectual que parece ser especificamente direcionado para os millennials, como a própria Gerwig, que lutaram na infância com sua relação com essa boneca e seu estranho lugar na consciência do consumidor americano.
Sim, Barbie é um filme produzido por uma empresa de brinquedos, embora o longa demonstre uma ambivalência palpável – e possivelmente um pouco de desconforto – sobre sua utilidade como um anúncio para a Mattel, que às vezes é retratada como uma vilã.
Explorar profundamente essa dissonância cognitiva poderia desencadear uma crise existencial como a que Barbie enfrenta na tela. Talvez esse seja o objetivo final de Gerwig, assim como os debates sobre as visões do filme sobre feminismo e patriarcado que certamente surgirão após o lançamento.
Gerwig, que co-escreveu o roteiro com Noah Baumbach, rapidamente estabelece as regras de Barbieland. Como narradora, Helen Mirren explica que as Barbies vivem em um mundo paralelo ao nosso, onde todos os problemas do feminismo foram resolvidos porque Barbie pode ser qualquer coisa: uma médica, uma astronauta, uma sereia, uma presidente.
As Barbies vivem uma existência tranquila em sua sociedade liderada por Barbies, onde todos os dias são perfeitos e todas as noites são “noites das meninas”. Enquanto isso, os Kens anseiam pelo olhar de uma Barbie para se sentirem realizados. Um Ken em particular (Ryan Gosling) está especialmente desesperado pelo amor de sua Barbie (Robbie), que não demonstra muito interesse nele.
Mas então a Barbie de Robbie – que se refere a si mesma como “Barbie Estereotipada” – começa a ter pensamentos de morte. Seus pés, sempre em ponta, ficam planos. Um pequeno sinal de celulite aparece em sua pele.
As outras Barbies a enviam para a “Barbie Estranha” (Kate McKinnon), uma espécie de oráculo cujo rosto foi marcado com caneta e cujo cabelo foi cortado.
A Barbie Estranha explica que a criança que brinca com a Barbie de Robbie impôs esses sentimentos a ela, causando um desentendimento entre Barbieland e o Mundo Real. Para consertar isso, Barbie precisa se aventurar em nosso universo. Como um cachorrinho superanimado, Ken a acompanha.
Quando Barbie e Ken chegam a esse território desconhecido, eles imediatamente têm experiências opostas. Andando de patins em Santa Mônica, Barbie experimenta olhares maliciosos pela primeira vez, enquanto Ken de repente entende como é viver em um patriarcado – um prazer que ele eventualmente traz de volta para Barbieland.
(Depois da viagem ao Mundo Real, eles eventualmente retornam - com resultados mistos.)
Enquanto isso, Barbie, em busca de resolver o que a aflige, acaba na companhia de uma pré-adolescente mal-humorada (Ariana Greenblatt) e sua mãe que ama Barbies (America Ferrera). Eles precisam evitar ser capturados pelo Sr. Mattel (Will Ferrell) e seu escritório executivo exclusivamente masculino, cujas estatísticas confundem Barbie.
O roteiro de Gerwig e Baumbach pede que você ignore os mecanismos de como essas bonecas em tamanho real podem saltitar por Los Angeles sem conhecimento de como as coisas realmente funcionam, ao mesmo tempo em que se envolve profundamente na situação de Barbie enquanto ela lida com sua nova consciência. Surpreendentemente, funciona.
No final, a aventura de Barbie a obriga a enfrentar a crueldade e a desigualdade da sociedade contemporânea, ao mesmo tempo em que lida com sua influência em casa, à medida que Ken leva sua nova compreensão para o resto dos Kens.
Ao fazer isso, ela precisa descobrir quem ela é, o que representa e, criticamente, o que ela realmente quer da vida, dos outros e de si mesma.
Há momentos que parecem estendidos. Na segunda metade do filme, um número musical prolongado de Ken, com nuances de Busby Berkeley, Agnes de Mille e NSYNC, é deliciosamente bobo e visualmente espetacular. Entretanto, se arrasta por tempo demais, apesar do destaque de Gosling ao revisitar suas raízes no Mickey Mouse Club.
Gosling é realmente muito engraçado ao interpretar Ken como um “himbo” inseguro – ele já tem recebido, e continuará recebendo, vários memes – mas Barbie prospera graças à atuação matizada de Robbie.
Seria fácil abraçar os aspectos da personagem, mas Robbie assume Barbie com ingenuidade de olhos arregalados. Suas cenas com outras mulheres que não são Barbies – especificamente Ferrera e Rhea Perlman (esta última interpretando uma personagem que não irei revelar) – têm o tipo de suave puxão emocional que Gerwig trouxe para seu filme de estreia, Lady Bird, e sua adaptação de Little Women.
A diversão que Gerwig tem com o material é inconfundível, desde as sequências musicais estendidas até os cenários estilo era de ouro de Hollywood e as várias curiosidades de Barbie que ela destaca repetidamente. (Você sabia que Barbie tinha um cachorro que faz cocô? Ou que houve uma Skipper - sua irmã mais nova - que desenvolveu seios?)
Ainda assim, o cerne de Barbie está nas lágrimas que Robbie derrama. Ela está interpretando uma boneca, mas suas lágrimas parecem reais. Você também pode derramar algumas.
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